人成视频在线播,1024国产精品,国产精品思思五月婷高清在线,中文字幕久热精品视频在线

臨汾市小梅花蒲劇團新創(chuàng)排的現(xiàn)代戲《酸棗嶺》，還未登臺亮相，已引動四方熱議，也讓人們懷揣了擔心。擔心之一：《酸棗嶺》是山西省“向黨的十八大獻禮”晉京的重點劇目。能否演好，責任重大。擔心之二：小梅花團的演員都是30歲以下的青年軍，從小裹在古戲服裝里長大，演現(xiàn)代戲，這是頭一遭。擔心之三：《酸棗嶺》是反映大學生“村官”的戲，是當下的新事物，編演這類題材，顯然冒了巨大風險。擔心之四：蒲劇是古老劇種，梆子腔代表，編演現(xiàn)代戲能否傳神達意？重壓之下，《酸棗嶺》如約上演。當觀眾看到大幕開啟，劇情鋪敘娓娓從容，演員表演流暢抒情，滿臺青春光鮮，氣象堂堂，所有提著的心都輕輕放下了。
《酸棗嶺》切入角度很新穎，劇中女主角棗花大學畢業(yè)后，試著報考了大學生“村官”并被錄用，于是回到生養(yǎng)自己的酸棗嶺村，當她看到農(nóng)村依舊貧窮落后，便決心用酸棗接大棗技術帶領大家脫貧致富。結(jié)果矛盾聚起，黑云壓頂。一方是保守、愚昧、頑固；一方是開拓、創(chuàng)新、發(fā)展。大棗嫁接終獲成功，卻又無法運出大山，只能眼睜睜看著辛苦果實爛掉。本想見好就收，“卸套走人”的棗花，又不得不挑起修路出山的重擔，為此，她遇到更大的阻力，母親也為此獻出了生命。路修通了，紅棗運出了山，村民的腰包鼓了，棗花卻決定離去，完成父親要她進城的遺愿。戲最終以大團圓收尾，棗花沒有走，與深愛她的大全結(jié)成夫妻，從而完成了一個青年人的鳳凰涅槃。
大學生就業(yè)難，是我國面臨的重大難題之一。面對每年幾百萬大學畢業(yè)生，黨和政府要想方設法進行安置和分流，大學生“村官”就是這種情況下誕生的。這樣既能為一部分大學生安排就業(yè)，補充基層干部隊伍，又能發(fā)揮大學生才能，幫助農(nóng)民走文化科技致富之路。目前，我國東部和西部，平川與山區(qū)的農(nóng)村發(fā)展還很不平衡，加之欠發(fā)達地區(qū)的農(nóng)民大量入城，使得一些農(nóng)村空殼化，破敗荒涼，這個大窟窿是需要一大批有知識、有理想的青年人來作為、來彌補的。正是基于此，《酸棗嶺》的作者敏銳捕捉住這個題材，用藝術形式把大學生“村官”的喜怒哀樂、奮斗精神表現(xiàn)出來。
當然，追蹤熱點，歷來為藝術家們忌諱。特別是新事物剛出來，成敗得失需經(jīng)長期實踐才能定論。加之寫當下事要具備超凡的筆才，不僅故事編得新奇好看自圓其說，還要能夠提供出優(yōu)質(zhì)思想。一句話，內(nèi)容精美好看，有一定思想厚度的戲，才能把現(xiàn)在的觀眾穩(wěn)在劇場里。我們用這個苛刻的標準衡量《酸棗嶺》，應當說八九不離十。《酸棗嶺》的作者沒有完全按照傳統(tǒng)編戲的套路碼字，而是運用了一些影視、話劇手段，設置矛盾，提取情節(jié)，擠壓空間，加大故事信息量，使戲更加符合當代人的審美口味。當然，這種寫法具有挑戰(zhàn)性，稍微不慎，就會使人物湮沒在故事中?！端釛棊X》的編劇就是搖搖晃晃走在這樣一根鋼絲上，不過，他幸運地獲得了成功。
排演現(xiàn)代戲，是小梅花劇團遲早要過的大考。初排戲時，演員們似乎又還原到學生時代，導演要手把手地教，一招一式都要做出示范動作，進展很不順利。當時正值酷暑，簡陋的排練場沒有降溫設備，溫度常常高達40度，有些演員中暑暈倒在排練場。也許緊張、興奮加拼命的精神，感動了藝術女神，演員們漸漸悟到了角色，而且入戲很深。演現(xiàn)代戲，“度”的拿捏最為至要。程式太重，演員在舞臺上會顯得表演做作，格外別扭，觀眾審美流程就會打斷，引起審美阻隔，而阻隔一經(jīng)形成，后面就很難再進戲了。
太生活化，又易變成話劇加唱，破壞了戲曲寫意審美，這顯然是道難題。排練場里，演員們在跟自己叫勁，跟對手叫勁，向臨汾市眉戶劇團取經(jīng)學習。眉戶曲調(diào)委婉熱烈，是曲牌體，非常適宜表現(xiàn)生活俚趣和現(xiàn)代生活。蒲劇是梆子腔，板急聲烈，尤善悲苦戲。經(jīng)過反復比較、試驗，演員們終于越過了這道坎。
舞臺藝術只有讓形象說話，盡量去掉意念具象化的痕跡，千方百計讓人物“活”在舞臺上，保持人物行動線的明晰，因果清楚，這樣人物才能走進觀眾心中。小梅花團的演員正是吃準了這個理，無論從人物外部形象、動作方寸、氣質(zhì)把握諸方面，都處理得較為合理。應當說他們二度創(chuàng)作是成功的。扮演“棗花”的兩位女主角，程雅昆是主攻花旦的演員，扮相俊俏，性格潑辣，與劇中人物靠近，舞臺上，她既有戲、又有技，既是角色、又是本人，眼波流轉(zhuǎn)，無不是戲。田藝蓉主攻青衣行當，形象穩(wěn)重大方，富有朝氣。她嗓音圓潤寬厚，出口成彩，咬字清晰入耳，往往一板唱腔未了，臺下觀眾已被征服。
小梅花劇團演現(xiàn)代戲不僅成功突破了自我，而且為蒲劇又提供了寶貴經(jīng)驗。我們注意到，今天的舞臺，與幾十年前相比，已經(jīng)翻天覆地的變化了，藝術理念正本清源，各種流派交相登場。盡管如此，我們時常還會看到一些新編現(xiàn)代戲，演員身架、舉動帶有明顯樣板戲的痕跡，高、大、全的形象還很活躍。不少導演和演員，以為主角站在舞臺中央，就要天然地英雄氣概，端住架子，把人物刻畫的干癟蒼白。這種無意識的暗損傷害非常大，往往會讓觀眾喪失了看現(xiàn)代戲的熱情?？上驳氖牵端釛棊X》為現(xiàn)代戲的舞臺刮來了一股清風，我們從小梅花劇團80后、90后的青年演員身上，看到了戲曲發(fā)展的希望。
《酸棗嶺》的上演使小梅花劇團再次成為聚焦中心。大家不禁會問，小梅花劇團生存條件極端艱苦，何以錘煉出清正的團風、過硬的思想、扎實的功夫？記得數(shù)年前，原山西省文化廳廳長、中國藝術研究院院長曲潤海先生，以臨汾的劇團為研究對象，發(fā)現(xiàn)了人才培養(yǎng)規(guī)律，提出戲曲人才培養(yǎng)“大周期20年，小周期10年”的著名論斷，博得戲曲界的廣泛認同。上世紀50年代，臨汾的五大名演員使蒲劇持續(xù)輝煌20年。80年代初，蒲劇藝術家任跟心、郭澤民領銜的蒲劇青年團，又使蒲劇爭鋒全國戲曲舞臺20年。2000年，任跟心、郭澤民卓識遠見，牽頭創(chuàng)辦了“蒲劇院定向班”，開始了培育新人的漫漫長路。寒來暑往，十多個年頭過去了，人們清晰地看到當時決策者的高明。
時下，文化熱正風起云涌，熱熱鬧鬧難掩基層劇團的生存艱難和冷落凋敝。一個劇種沒有編劇、舞美、燈光，還可以橫向借力，建立不起來梯隊合理的演員隊伍，那可是除根拔樹，滅劇亡種的。面對亂花迷人的景象，小梅花劇團的成長意義才尤顯可貴。他們?yōu)閯F發(fā)展樹起高而直的標桿，也為全省乃至全國戲劇界提供了先進經(jīng)驗。
再過幾年，臨汾小梅花蒲劇團的人員都將進入而立之年。30歲，正是一個人活力四射，充滿無限創(chuàng)造力的階段，希望小梅花劇團的同志們于艱苦的環(huán)境里能夠立得穩(wěn)，在商品經(jīng)濟大潮的沖擊中能夠站得牢，在璀璨耀目的舞臺上能夠蹾得住，把中華民族的傳統(tǒng)戲曲發(fā)揚光大。王軍（作者系臨汾市文廣新局副局長）

  【責任編輯： 高卓然】